束（shù）腰 ——明式家具的（de）裝飾美學

       明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的（de）造型結構，皆可分（fèn）為無束腰式和有束腰式兩種。無束腰，是指家具的腿足與牙板直接與麵板相（xiàng）接，腿足與牙條形成的立體空間是縮進麵（miàn）沿的，其結構直接吸取了建築上大木梁（liáng）架（jià）的造（zào）法，家具的腿部與房屋（wū）立柱一樣（yàng）使用圓材。有（yǒu）束腰，是在麵（miàn）板下裝飾一道縮進（jìn）麵沿的線條，如同給（gěi）家具加上一（yī）條腰帶，故名“束腰”。它與唐代（dài）的門床造法有淵源關係，腿足與麵板都（dōu）通過束腰這個中間結構相（xiàng）連，在宋元（yuán）時代的繪畫中，便（biàn）已出現了這種造（zào）法的家具。
       束腰有兩種做法，一種低束腰、一種高束腰。綜合來（lái）說，它們的作（zuò）用都在於（yú）使麵板與腿足之間增加了一個過渡階段（duàn），從而（ér）大大增加了裝飾藝術的（de）發揮空間，明式家具美學思想的深厚哲理也由此顯現。因此，束腰在明式家具造型、裝（zhuāng）飾美學體係上占（zhàn）據著（zhe）重要的地位。
       一、造型、結構裝飾的變化基礎
       無束腰家具的造型相對簡單，它以直線條為核心構形元素，腿（tuǐ）足均用（yòng）圓材的造型方法是它的“文法”。為使結構增加穩定性，無束腰家具多有“側腳”構造，即麵板與腿足（zú）的（de）相接（jiē）稍大於90度角，形成上（shàng）窄下寬的梯形（xíng）框（kuàng）架，這樣就大大增加了家具的穩定性和靜態感。這（zhè）一（yī）類型家具的造型、結構裝飾一般有加棖、加矮老或卡子花。
       束腰家具之所以被認為（wéi）與無束腰家具不屬同一構造體係，是因為它們（men）避免了無束腰的直（zhí）接接足至（zhì）地，而是利用束腰的過渡作用使牙條（tiáo）和腿足有了舒張、重組空間形態的餘地，它（tā）們的（de）形狀、寬窄、與（yǔ）麵沿相交的位置便可以（yǐ）隨木工的匠心所至（zhì），加以變化（huà）發揮。但束（shù）腰家具的造（zào）型變化（huà）又嚴守著（zhe）明式家具美學原則，也就是內（nèi）合章法的，因此（cǐ）粉色视频污污污才能在欣賞明式家具時，既驚歎於它們的瑰麗，又體會到它們統一的（de）文化氣質。
       我（wǒ）們可以看到，在束（shù）腰式家（jiā）具（jù）中，牙條一般至少膨出與麵沿齊（qí）平，這種造型上的自由，使得腿（tuǐ）足得以使用方材且用料增大，從而產生（shēng）了與圓材的勁挺美大不相同的藝術效果。膨出的（de）勢態產生多種可（kě）能性，一直（zhí）一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方（fāng）正嚴（yán）謹，肅然有立 ;而曲腿足則（zé）變化更多，最常見的如所謂“膨腿膨牙”和（hé）“三彎腿”，前者一弧至底，後者（zhě）中途又向外彎出，造成渾然秀雅的美感。
       與這（zhè）種腿部造型相配合的結構（gòu）裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等的運用，它們既有穩定結構的實用性，也有美化造型的裝飾作用。從它（tā）們的裝飾作用分析，霸王棖使得高束腰家具避免直棖、羅鍋棖等結構對空間的隔斷，由牙條與腿足形成的圈口（kǒu）輪廓更（gèng）加完整，空間得到了最大程度的對“空”的解放。馬蹄是（shì）利用腿（tuǐ）足的伸展之勢，以接地處的整料挖成。不論（lùn）內翻還是外翻，均使得腿足在接地處有所舒卷（juàn）變化，不論是直足還是曲足設計（jì），都（dōu）在整體結（jié）構上得（dé）到圓潤的印象，從而使（shǐ）空間層（céng）次又一次得以調整。而托泥（ní）是在馬蹄下增加的一圈線條，則使（shǐ）家具的平麵橫廓在接地處又一次顯現。這（zhè）些與上部構造的呼應關係（xì），用意均為在造型變化（huà）的同時力求不失（shī）整體平衡，從而讓一件家具（jù）的（de）造型結體更趨自（zì）立一格。
       二、線腳、雕刻裝飾的施展舞台（tái）
       無束腰家具多使用圓（yuán）料，且由於構造所限，必須至少在腿間加（jiā）上一道直棖加固，各構成材料的麵積便被分割變小（xiǎo），額外的裝（zhuāng）飾（shì）難以施展，一般來說，此（cǐ）類家具的線（xiàn）腳裝飾最為經典，體現了明式家具（jù）裝飾（shì）藝術的簡（jiǎn）而精。除一般通用的之外，以在圓材上加以劈料裝飾最具特色。而雕刻則體現在在（zài）較窄的牙條上浮雕（diāo）小型的卷草紋和在牙條與棖（chéng）之間加裝透雕的小卡子花上。
       束腰家具因其（qí）多用（yòng）方（fāng）材，必（bì）然會使精於線腳（jiǎo）裝飾的巧匠產生如魚得水之感。除了與無（wú）束腰家具相似的應用外，束腰（yāo）式家具的線腳（jiǎo）裝（zhuāng）飾還利用方材（cái）的特點，產生了（le）渾（hún）麵和打窪兩種裝飾手法。所（suǒ）謂渾（hún）麵（miàn），是使方材的兩個或多個麵略向（xiàng）外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。打（dǎ）窪則（zé）與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌麵側沿等處（chù）的木條表（biǎo）麵向裏挖出凹入的弧形，使（shǐ）家具整體產生一種瘦（shòu）勁（jìn）內收之勢。
       束腰家（jiā）具的麵沿、束（shù）腰、牙條、腿足所顯露（lù）的較大的麵，是雕刻裝飾的主要部位。它們的雕飾（shì）極其講求風格統一和把握分寸，以精（jīng）致工細（xì）為要（yào），絕不過分張揚賣弄;以與造型結構的合宜統一為美，追求瑰麗天成，從而為中國家具（jù）設計史（shǐ）增添了極為豐富的美（měi）學思想。在（zài）束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴之感，因而喜用回紋、拐子龍（lóng）一類轉角呈方形的圖案。而（ér）膨牙曲腿的家（jiā）具上，流動的線條可以順（shùn）著曲料的輪廓起伏（fú）之勢而（ér）舒張回旋，因而卷（juàn）草蓮紋，草龍紋便（biàn）易於舒卷發揮，適應器物大小而可自（zì）由地（dì）簡省或繁複的裝飾題材便得到更成（chéng）熟的運用（yòng）。
       一（yī）般說來（lái），束腰家具（jù）的雕飾程度比無束腰家具（jù）要大，但它的雕（diāo）飾手法主要以平雕、浮雕和透雕為主。在設計時不（bú）忘省料，因（yīn）此更為富麗張揚而耗料的圓雕應用（yòng）得較少。明式家具的雕刻圖案很少布滿整個地子，而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質地與形態（tài）之美，不破壞其整體性。這種精工而不誇飾，裝飾與造型相互（hù）闡發、互不相奪的整體（tǐ）意（yì）識，正是（shì）明式家具成（chéng）為我（wǒ）國家具藝術最高境界的原因。
       由於束腰的承托接轉（zhuǎn）作用（yòng），束腰式家（jiā）具的腿足（zú）膨出，從而在同樣大小的麵沿下，構造出更大的空間框架。並且（qiě）因為（wéi）用料的相對充裕和（hé）束腰、牙條、腿足間榫卯拍合的多重穩定性，使得這類家具無需出側腳加固，腿（tuǐ）足與地麵呈（chéng）穩重（chóng）的90度角，於是麵板之下的空間結構除更豐厚寬大外，還兼有沉實卓立而宛然（rán）有容的自得，這與無束腰家具的簡捷瘦勁之（zhī）美正相互產生對比，仿佛一（yī）位平直方（fāng）正、一心入世的儒生心靈中，又添入了重體（tǐ）知而感性命的（de）逸放之氣與參禪味道。